Affonso Eduardo Reidy, la función pública (2/2)

Fig. 1. Museo de Arte Moderna, Río de Janeiro

(Continuación de Affonso Eduardo Reidy, la función pública (1/2))

Después de varios proyectos urbanos para el centro de la ciudad, en los que el arquitecto planteó propuestas radicalmente modernas que volvieron a chocar con la escasa amplitud de miras de los dirigentes políticos y los intereses de los especuladores inmobiliarios, Reidy desarrolló junto a un amplio equipo pluridisciplinar, entre los que destacaba la figura de Roberto Burle Marx, el Aterro e Parque do Flamengo, que ganaba una gran extensión de terreno al mar proveniente del desmonte de colinas en el centro de Río. En esta intervención, como ya había ocurrido en sus conjuntos residenciales de Reidy, primó el principio moderno de la separación del tráfico peatonal y de vehículos, para lo que se Reidy construyó una serie de pasarelas peatonales elevadas de elegante trazado (fig. 2), pasos subterráneos de generosas proporciones (fig. 3) y un conjunto de pequeñas arquitecturas que puntuaban los diversos usos recreacionales y deportivos diseminados por toda la actuación, todos ellos resueltos de nuevo con gran sobriedad y elegancia por el arquitecto (figs. 4 a 9).


Fig. 2. Pasarelas peatonales del Aterro e Parque do Flamengo, Río de Janeiro


Fig. 3. Pasos subterráneos peatonales del Aterro e Parque do Flamengo, Río de Janeiro


Fig. 4. Accesos al Aterro e Parque do Flamengo, Río de Janeiro


Fig. 5. Teatro multifuncional al aire libre del Aterro e Parque do Flamengo, Río de Janeiro


Fig. 6. Quiosco de música del Aterro e Parque do Flamengo, Río de Janeiro


Fig. 7. Pabellón del Aterro e Parque do Flamengo, Río de Janeiro


Fig. 8. Pabellón del Aterro e Parque do Flamengo, Río de Janeiro


Fig. 9. Teatro al aire libre del Aterro e Parque do Flamengo, Río de Janeiro

Pero de todas las intervenciones arquitectónicas en el Parque do Flamengo la obra de mayor entidad sería el Museo de Arte Moderna (MAM), brillante broche de oro a su carrera que terminaría precipitadamente a los 55 años de edad, víctima de un cáncer, sin verla terminada.

De nuevo demuestra Reidy en el MAM su dominio de los principios modernos, su capacidad de síntesis proyectual y su refinamiento formal, planteando una estructura aparentemente muy simple basada en la permeabilidad de las circulaciones y las vistas de la bahía al acceder al museo desde el centro de la ciudad (figs. 10 a 15), en contraste con la exhuberancia del paisaje montañoso (en los croquis y fotomontajes iniciales aparece sistemáticamente el Pão de Açúcar) (fig. 16).


Fig. 10. Croquis de concepto del Museo de Arte Moderna de Río de Janeiro




Figs. 11 a 13. Croquis de concepto del Museo de Arte Moderna de Río de Janeiro (FAU, UFRJ)


Fig. 14. Permeabilidad en planta baja del Museo de Arte Moderna, Río de Janeiro


Fig. 15. Permeabilidad en planta baja del Museo de Arte Moderna, Río de Janeiro


Fig. 16. Croquis preliminar del Museo de Arte Moderna, Río de Janeiro (FAU, UFRJ)

Esta idea, junto a la de liberar completamente la planta principal del museo para dotarlo de la mayor flexiblidad funcional -la planta segunda cuelga de los pórticos de cubierta- y proteger las fachadas y alrededores del sol y la lluvia, determina la forma de la sección tipo que se repite con pequeñas variaciones a lo largo de todo el volumen (fig. 17).


Fig. 17. Sección estructural tipo del Museo de Arte Moderna, Río de Janeiro

Una idea que ya había experimentado anteriormente en el Colégio Brasil-Paraguay en Asunción (fig. 18), aunque con un esquema asimétrico, como de hecho planteó los primeros croquis del museo.


Fig. 18. Colégio Brasil-Paraguay, Asunción (Paraguay)

La contundencia de esta forma se rompe, sin afectar a la permeabilidad comentada, por dos volumenes asimétricos situados a ambos lados: una sala de teatro que constituye la geometría más expresiva del conjunto (fig. 19), y un volumen de menor altura, que alberga escuela, talleres, administración y restaurante (fig. 20), ambos con terrazas a medio nivel que articulan todo el conjunto (fig. 21) y las que se accede a través de generosas rampas. Tanto en estas terrazas (fig. 22), como en otros espacios contiguos al museo, Roberto Burle Marx concentró el mayor esfuerzo y detalle de su diseño para el Flamengo, de lo que nos ocuparemos próximamente en estas notas de viaje, en el contexto del conjunto de su obra.


Fig. 19. Conexión entre el volumen de exposiciones y el teatro del Museo de Arte Moderna, Río de Janeiro


Fig. 20. Volumen de exposiciones y bloque de escuela y servicios del Museo de Arte Moderna, Río de Janeiro


Fig. 21. Conexión entre el volumen de exposiciones y el teatro del Museo de Arte Moderna, Río de Janeiro


Fig. 22. Terraza del bloque de escuela y servicios del Museo de Arte Moderna, Río de Janeiro, con jardines de Roberto Burle Marx

Las afinidades entre el MAM y el Ministério da Educaçao e Saúde, en el que, como hemos comentado, Reidy tuvo la oportunidad de trabajar en contacto directo con Le Corbusier son evidentes. En el ministerio se parte de un principio similar de permeabilidad en planta baja de un volumen racional principal, complementado por cuerpos secundarios que albergan los usos y se resuelven con geometrías más singulares (fig. 23).


Fig. 23. Ministério da Educaçao e Saúde, Río de Janeiro

De hecho el MAM cuenta con otro elemento, una elegante escalera helicoidal autoportante (figs. 24 y 25), como acceso principal a la planta de exposiciones, que hace pensar de nuevo inevitablemente en el antecedente del Ministerio (fig. 26).


Fig. 24. Escalera de acceso a la planta de exposiciones del Museo de Arte Moderna, Río de Janeiro


Fig. 25. Detalle de la escalera de acceso a la planta de exposiciones del Museo de Arte Moderna, Río de Janeiro


Fig. 26. Escalera del Ministério da Educaçao e Saúde, Río de Janeiro

Resta sólo loar la labor de un arquitecto -quizás deba también tomarse como ejemplo por aquellos que deben servir a lo público- que creyó, desde la función pública, que la función debía de ser pública, valga la redundancia.

Affonso Eduardo Reidy, la función pública (1/2)

Fig. 1. Conjunto Residencial Pedregulho, São Cristóvao, Río de Janeiro

Entre los introductores, de la mano de Le Corbusier, de la arquitectura moderna en Brasil, además de Lucio Costa y Oscar Niemeyer, no podría dejarse de citar al carioca Affonso Eduardo Reidy, quien a pesar de tener menos obra construida -que no proyectos- y de haberse dedicado casi exclusivamente a la función pública, aportó obras fundamentales a la historiografía de la arquitectura moderna, como el Museo de Arte Moderno (MAM) y el Conjunto Residencial Pedregulho, ambos en Río de Janeiro.

A pesar de que en la Escuela Nacional de Bellas Artes carioca, en la que estudió arquitectura, imperaba todavía el modelo de enseñanza academicista, y de que el joven Affonso Eduardo, realizó prácticas en el estudio de urbanismo del también historicista Alfred Agache, responsable del Plan Director de la ciudad y uno de los primeros del país, pronto se interesó por las ideas y la arquitectura de Le Corbusier.

Posteriormente formaría parte del equipo integrado por Carlos Leão, Jorge Moreira, Oscar Niemeyer, Ernani Vasconcellos, Roberto Burle Marx y dirigido por Lúcio Costa, responsable del proyecto para el Ministerio de Educación y Salud en Río de Janeiro, que contó con la intervención estelar del maestro franco-suizo, proyecto que se considera clave para la introducción de los principios modernos en Brasil.

Gracias a su experiencia directa en el Plan General de Río, colaborando en el estudio de Agache, al concurso ganado para el Albergue da Boa Vontade y al prestigio alcanzado participando en los proyectos corbuserianos -además del ministerio, el francés asistió al equipo responsable de elaborar el proyecto para la Ciudad Universitaria-, Reidy obtuvo, también por concurso, una plaza de arquitecto funcionario en la prefectura (ayuntamiento) de la ciudad, ámbito profesional que no abandonaría en toda su carrera. Es precisamente el hecho de haber aportado obras fundamentales a la arquitectura y al urbanismo brasileños modernos, desde un cargo de funcionario público, llegando en ocasiones a enfrentarse abiertamente con los poderes políticos de la ciudad en la defensa de sus principios, lo que singulariza y diferencia su figura de otras más cercanas a lo que se suele entender con el término arquitecto de prestigio.

Otra de las características de Reidy es haber abarcado tanto el ámbito arquitectónico como el urbanístico, no sólo en proyectos específicos de uno u otro alcance, sino especialmente en proyectos singulares que por su escala y sus planteamientos pertenecen a ambos campos. Como suele suceder con los "grandes", las diferencias no son de tamaño sino de concepto, y los mismos criterios se extienden a todas las escalas de la proyectación.

En el seno del Departamento de Vías y Obras de la prefectura, Reidy conoce a la ingeniera Carmen Portinho, con la que formará a partir de ese momento un tándem profesional complementario en la mayoría de sus proyectos y a la que se debe una gran parte de los méritos del arquitecto. De hecho Portinho, que había conocido de primera mano las experiencias inglesas de posguerra en materia de vivienda social, impulsa la creación, dentro de la prefectura de Río, del Departamento de Habitação Popular, desde el que se promovieron sus proyectos más importantes.

Desde este organismo se programa, proyecta, construye y gestiona el que probablemente sea su proyecto más innovador y ambicioso: el Conjunto Residencial Pedregulho (figs. 2 y 3) en São Cristóvao, Río de Janeiro, consistente en una gran dotación de vivienda, además de servicios complementarios de proximidad tales como escuela, polideportivo, piscina, centro de salud, mercado y lavandería (fig. 4).


Fig. 2. Bloque principal del Conjunto Residencial Pedregulho, São Cristóvao, Río de Janeiro


Fig. 3. Plano del Conjunto Residencial Pedregulho, São Cristóvao, Río de Janeiro (Arqhivo Milton Teixeira)


Fig. 4. Escuela, polideportivo y piscina del Conjunto Residencial Pedregulho, São Cristóvao, Río de Janeiro

Las viviendas, destinadas a alquiler por funcionarios del propio ayuntamiento, se realizaron en paralelo a toda una serie de censos de población e inspecciones exhaustivas posteriores a su realización, que permitían conocer al detalle las necesidades funcionales y controlar una serie de medidas sociales estrechamente relacionadas con el proyecto. Valga como ejemplo el hecho de que en este proyecto se eliminaron las áreas de lavado y secado de ropa en cada vivienda, sustituyéndose por un servicio de lavandería industrial situado en uno de los edificios del complejo, al que cada arrendatario tenía derecho de uso, y con lo que se pretendían mejorar las condiciones de salubridad de la población.

En este conjunto Reidy tiene la oportunidad de poner en práctica los principios racionalistas que ha aprendido en su contacto directo con Le Corbusier a una escala y con un sentido integral poco frecuentes incluso en Europa, y con el aliciente de contar con abundancia de datos humanos y sociales de primera mano a los que poder dar solución funcional. Y es que el trabajo de Reidy se caracteriza por su rigor y su minuciosidad para analizar y justificar el programa de usos, con una componente fuertemente social, así como las circulaciones, las características constructivas, las condiciones de orientación, etc. todo ello sin descuidar los aspectos formales, para los que estaba dotado de gran sensibilidad.

Uno de los elementos más destacados del conjunto es un bloque longitudinal de 260 metros de longitud que se curva levemente en respuesta a la topografía del solar, con una calle abierta de acceso a las viviendas (figs. 5 y 6) en la que se produce el acceso a media altura al bloque (fig. 7), aprovechando de nuevo las condiciones de la pronunciada pendiente del terreno, y cuya ascendencia habría que atribuir a diversas propuestas urbanas para Montevideo, Sao Paulo y Río de Janeiro de Le Corbusier (figs. 8 y 9), realizadas en los dos viajes que realizó al continente en 1929 y 1936, este último para asesorar al equipo carioca.



Figs. 5 y 6. Calle cubierta del Conjunto Residencial Pedregulho, São Cristóvao, Río de Janeiro


Fig. 7. Acceso a calle cubierta del Conjunto Residencial Pedregulho, São Cristóvao, Río de Janeiro



Figs. 8 y 9. Croquis de propuestas urbanas de Le Corbusier para Río de Janeiro (Fundation Le Corbusier)

Desde esta calle comunitaria abierta -pero cubierta del sol y de la lluvia- se accede a una serie limitada de núcleos de comunicación vertical, que comunican a su vez con galerías exteriores de acceso a viviendas (fig. 10) en una y dos alturas.


Fig. 10. Galería de acceso a viviendas del bloque principal del Conjunto Residencial Pedregulho, São Cristóvao, Río de Janeiro

Además de la geometría curva del bloque principal, que dota de dinamismo, variedad de perspectivas y mayor intimidad a los espacios, que de otro modo serían infumables, otro de los elementos singulares de este proyecto es la utilización de formas más libres, particularmente en las cubiertas de los edificios auxiliares del complejo, sin dejar por ello de estar justificadas funcionalmente (figs. 11, 12 y 13). Así, tomando como ejemplo la escuela, la cubierta inclinada responde a las condiciones de altura, iluminación y protección solar de sus distintos espacios, permitiendo mayor altura y luz de sur (austral) en las aulas (fig. 14), y menor altura y sol de norte, convenientemente protegido, en el pasillo y los aseos.


Fig. 11. Polideportivo del Conjunto Residencial Pedregulho, São Cristóvao, Río de Janeiro


Fig. 12. Piscina, vestuarios y polideportivo del Conjunto Residencial Pedregulho, São Cristóvao, Río de Janeiro


Fig. 13. Piscina y vestuarios del Conjunto Residencial Pedregulho, São Cristóvao, Río de Janeiro

Fig. 14. Escuela y polideportivo del Conjunto Residencial Pedregulho, São Cristóvao, Río de Janeiro

Geometrías más amables, si las comparamos con el racionalismo puro y duro de la vivienda social europea o con el estilo internacional de ascendencia miesiana, y que suponen una de las aportaciones fundamentales de Brasil a la modernidad arquitectónica. Además de una cuidada atención a las condiciones locales y particularmente a las de protección frente al fuerte sol y la abundante lluvia tropical, y que justifica al uso de espacios abiertos cubiertos (fig. 15), sistemas de parasoles construidos con materiales locales (fig. 16), el uso del azulejo tradicional (figs. 17 y 18), etc.


Fig. 15. Rampas de comunicación entre escuela y área deportiva del Conjunto Residencial Pedregulho, São Cristóvao, Río de Janeiro


Fig. 16. Pasillo de acceso a aulas en la escuela del Conjunto Residencial Pedregulho, São Cristóvao, Río de Janeiro


Fig. 17. Polideportivo con panel de azulejos "Crianças Pulando Carniça" de Cândido Portinari del Conjunto Residencial Pedregulho, São Cristóvao, Río de Janeiro


Fig. 18. Detalle del panel de azulejos "Crianças Pulando Carniça" de Cândido Portinari en el Conjunto Residencial Pedregulho, São Cristóvao, Río de Janeiro

A Pedregulho, que tuvo una gran repercusión nacional e internacional y que le granjeo un enorme prestigio profesional, siguieron su propuesta no construida para el Conjunto Residencial das Catacumbas (fig. 19), junto al Lago Rodrigo de Freitas y el Conjunto Residencial Marquês de São Vicente (figs. 20 y 21), en Gávea (ambas en Río de Janeiro) del que sólo se construyó el bloque principal y del que Reidy y Portinho debieron retirarse por graves discrepancias con el prefecto, que aceptó que una de las vías rápidas de la ciudad atravesara la edificación (fig. 22).


Fig. 19. Conjunto Residencial das Catacumbas, Lagoa Rodrigo Freitas, Río de Janeiro


Fig. 20. Conjunto Residencial Marquês de São Vicente, Gávea, Río de Janeiro (Arquivo Carmen Portinho)


Fig. 21. Conjunto Residencial Marquês de São Vicente, Gávea, Río de Janeiro


Fig. 22. Cruce de vía rápida con el único bloque construido del Conjunto Residencial Marquês de São Vicente, Gávea, Río de Janeiro

Con un planteamiento similar a Pedregulho, además de la calle abierta a media altura del bloque y el acceso a las viviendas a través de galerías (fig. 23), Gávea incorporaba, en lugar de la lavandería externa, espacios comunitarios en cubierta para el lavado y secado de la ropa (fig. 24), optimizando de esta manera esta dotación en el conjunto del bloque.


Fig. 23. Galería de acceso a viviendas del Conjunto Residencial Marquês de São Vicente, Gávea, Río de Janeiro


Fig. 24. Tendederos comunitarios del Conjunto Residencial Marquês de São Vicente, Gávea, Río de Janeiro

(Continua en Affonso Eduardo Reidy, la función pública (2/2))